[et_pb_section bb_built=\u00a0\u00bb1″ _builder_version=\u00a0\u00bb3.22″ next_background_color=\u00a0\u00bb#000000″][et_pb_row _builder_version=\u00a0\u00bb3.22″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″][et_pb_image src=\u00a0\u00bbhttps:\/\/u-paris.fr\/cerilac\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2026\/09\/cr1000562-53479d.jpg\u00a0\u00bb align=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb force_fullwidth=\u00a0\u00bbon\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb3.22.1″ z_index_tablet=\u00a0\u00bb500″ \/][et_pb_text module_id=\u00a0\u00bbcontenu\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb3.22.1″ custom_margin=\u00a0\u00bb8px|||||\u00a0\u00bb z_index_tablet=\u00a0\u00bb500″ text_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbtext_text_shadow_style,%91object Object%93″ text_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbtext_text_shadow_style,%91object Object%93″ text_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbtext_text_shadow_style,%91object Object%93″ link_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bblink_text_shadow_style,%91object Object%93″ link_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bblink_text_shadow_style,%91object Object%93″ link_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bblink_text_shadow_style,%91object Object%93″ ul_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbul_text_shadow_style,%91object Object%93″ ul_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbul_text_shadow_style,%91object Object%93″ ul_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbul_text_shadow_style,%91object Object%93″ ol_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbol_text_shadow_style,%91object Object%93″ ol_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbol_text_shadow_style,%91object Object%93″ ol_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbol_text_shadow_style,%91object Object%93″ quote_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbquote_text_shadow_style,%91object Object%93″ quote_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbquote_text_shadow_style,%91object Object%93″ quote_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbquote_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbheader_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbheader_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbheader_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_2_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbheader_2_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_2_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbheader_2_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_2_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbheader_2_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_3_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbheader_3_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_3_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbheader_3_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_3_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbheader_3_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_4_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbheader_4_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_4_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbheader_4_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_4_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbheader_4_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_5_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbheader_5_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_5_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbheader_5_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_5_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbheader_5_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_6_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbheader_6_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_6_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbheader_6_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_6_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbheader_6_text_shadow_style,%91object Object%93″]<\/p>\n
PROGRAMME ARCHI VIVES 2026-2027 A LA CIN\u00c9MATH\u00c8QUE FRAN\u00c7AISE\u00a0<\/strong><\/p>\n Le cycle de conf\u00e9rences Archi Vives, dirig\u00e9 par Emmanuelle Andr\u00e9 et Fr\u00e9d\u00e9rique Berthet (Cerilac) et Jo\u00ebl Daire et V\u00e9ronique Rossignol (Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise), vise \u00e0 mettre en sc\u00e8ne la valorisation des archives, ses liens avec la cr\u00e9ation contemporaine et \u00e0 performer la recherche pour en restituer la part vive et cr\u00e9ative.<\/p>\n https:\/\/www.cinematheque.fr\/rdvregulier\/archi-vives-11.html<\/a><\/p>\n Conf\u00e9rence de Pierre Berthomieu, suivie de la projection de\u00a0David Copperfield<\/em>\u00a0(George Cukor, 1935)<\/strong><\/p>\n Conf\u00e9rence de Pierre Berthomieu<\/p>\n Cette conf\u00e9rence envisage les enjeux de l\u2019archive face \u00e0 la densit\u00e9 de \u00ab\u00a0l\u2019\u00e9criture\u00a0\u00bb et de la forme dans l\u2019atelier du cin\u00e9ma classique. C\u00e9l\u00e8bre pour ses productions couronn\u00e9es de succ\u00e8s et fa\u00e7onn\u00e9es dans un m\u00e9lange de chaos \u00e9tonnant et d\u2019obsession m\u00e9ticuleuse, David O. Selznick fut un producteur-concepteur de films, sc\u00e9nariste et monteur, attentif aux acteurs, \u00e0 l\u2019image et la musique. Le gigantesque fonds d\u2019archives conserv\u00e9 \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 d\u2019Austin (Texas) est l\u2019occasion d\u2019explorer en profondeur la polyphonie tendue de grandes productions d\u2019Hollywood. Soucieuse d\u2019\u00e9clairer la r\u00e9sistance de l\u2019\u0153uvre achev\u00e9e et vivante aux id\u00e9ologies et aux m\u00e9thodes rigides, la r\u00e9flexion sera illustr\u00e9e de documents rares (sc\u00e9narios, brouillons, m\u00e9mos, dessins, partitions, photos, segments \u00e9cart\u00e9s\u2026) et d\u2019\u00e9tudes in\u00e9dites de cas \u2013 sur la forme possible d\u2019une adaptation (David Copperfield) et sur le discours historique du style (Autant en emporte le vent). Pierre Berthomieu\u00a0est historien du cin\u00e9ma am\u00e9ricain, enseignant \u00e0 l’universit\u00e9 Paris-Diderot et critique \u00e0\u00a0Positif. Il est l’auteur d’une histoire des formes du cin\u00e9ma am\u00e9ricain aux \u00e9ditions Rouge profond\u00a0:\u00a0Hollywood classique\u00a0: le temps des g\u00e9ants\u00a0(2009),\u00a0Hollywood moderne\u00a0: le temps des voyants\u00a0(2011) et\u00a0Hollywood\u00a0: le temps des mutants\u00a0(2013). Il a r\u00e9cemment publi\u00e9\u00a0Le Temps des folies\u00a0: la fabrique de \u00ab\u00a0Duel au soleil\u00a0\u00bb\u00a0(Carlotta, 2018).<\/p>\n The Illegals (1948) de Meyer Levin\u00a0: archives d\u2019une odyss\u00e9e cin\u00e9matographique. Produit et tourn\u00e9 \u00e0 l\u2019automne 1947 avec les moyens du bord, The Illegals, du journaliste et \u00e9crivain am\u00e9ricain Meyer Levin, est un documentaire hybride qui m\u00eale deux com\u00e9diens \u00e0 d\u2019authentiques survivants de la Shoah et les suit durant plusieurs mois \u00e0 travers l\u2019Europe. Dans le plus grand d\u00e9nuement, ces derniers errent d\u2019un camp de \u00ab\u00a0personnes d\u00e9plac\u00e9es\u00a0\u00bb \u00e0 un autre et se dirigent vers l\u2019Italie dans l\u2019espoir d\u2019y trouver un bateau clandestin qui, s\u2019il n\u2019est pas intercept\u00e9 par les Britanniques, les conduira en Palestine mandataire. En nous plongeant dans les archives de ce projet, qui offre un pendant documentaire unique au c\u00e9l\u00e8bre Exodus d\u2019Otto Preminger, nous d\u00e9couvrirons quels en furent les enjeux \u00e0 la fois historiques, esth\u00e9tiques et politiques. Ophir LEVY est ma\u00eetre de conf\u00e9rences en \u00e9tudes cin\u00e9matographiques \u00e0 l\u2019universit\u00e9 Paris 8. Ses travaux portent sur les repr\u00e9sentations visuelles et sonores de la Shoah et sur l\u2019histoire du cin\u00e9ma isra\u00e9lien. Laur\u00e9at du Prix de la Recherche de l\u2019Inath\u00e8que 2014, il est l\u2019auteur d\u2019Images clandestines. M\u00e9tamorphoses d\u2019une m\u00e9moire visuelle des \u00ab\u00a0camps\u00a0\u00bb\u00a0(Hermann, 2016) et a codirig\u00e9\u00a0Puissance politique des images\u00a0(PUF, 2023) et Faire preuve par l\u2019image (Presses du r\u00e9el, 2026).<\/p>\n Conf\u00e9rence de St\u00e9phanie Colaux<\/p>\n Les archives familiales sont aussi in\u00e9dites que fragiles. D\u00e9laiss\u00e9es par les familles, soumises \u00e0 l\u2019\u00e9preuve du temps, photographies, albums, films et images \u00e9parses ach\u00e8vent parfois leur existence sur les march\u00e9s aux puces. Nombreux sont ceux qui n\u2019y pr\u00eatent plus attention. Pourtant, chacune de ces images porte une histoire \u00e0 r\u00e9v\u00e9ler. Chaque photographie peut devenir le point de d\u00e9part d\u2019un jeu de piste, la promesse d\u2019un r\u00e9cit ou d\u2019une cr\u00e9ation plastique. Parce que la m\u00e9moire ne dispara\u00eet pas : elle se raconte. A la suite de la conf\u00e9rence, \u00e0 19h30, projection du film choisi par la conf\u00e9renci\u00e8re\u00a0: Collectionneuse de photographies et de films anciens amateurs, St\u00e9phanie Colaux \u00e9crit \u00e0 partir des images. Plasticienne et auteure, elle d\u00e9veloppe un travail au long cours autour des probl\u00e9matiques de la m\u00e9moire, des traces et de la survivance des images, pla\u00e7ant l\u2019archive au c\u0153ur de sa d\u00e9marche artistique et documentaire. Elle est \u00e0 l\u2019origine de l\u2019enqu\u00eate et de la d\u00e9couverte des photographies de Raoul Minot. En 2006, St\u00e9phanie Colaux a cr\u00e9\u00e9 avec Fran\u00e7ois Landesman la soci\u00e9t\u00e9 de production de documentaires Bonne Compagnie.<\/p>\n Inventer l\u2019archive<\/em><\/strong><\/p>\n Conf\u00e9rence de Clara Auclair et Aurore Spiers sur les archives Alice Guy, suivie de la projection de films choisis par les conf\u00e9renci\u00e8res\u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section bb_built=\u00a0\u00bb1″ _builder_version=\u00a0\u00bb3.22″ custom_padding=\u00a0\u00bb0px||0px|\u00a0\u00bb prev_background_color=\u00a0\u00bb#000000″][et_pb_row _builder_version=\u00a0\u00bb3.22″][et_pb_column type=\u00a0\u00bb4_4″][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbArticles similaires\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb3.16.1″]<\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_blog posts_number=\u00a0\u00bb4″ include_categories=\u00a0\u00bb38,45,14,12,11,15,1,13″ show_author=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb show_date=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb show_pagination=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb module_id=\u00a0\u00bbpage_type_blog\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb3.21″ header_level=\u00a0\u00bbh4″ border_width_bottom_fullwidth=\u00a0\u00bb1px\u00a0\u00bb border_color_bottom_fullwidth=\u00a0\u00bbrgba(51,51,51,0.18)\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb||50px|\u00a0\u00bb \/][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" PROGRAMME ARCHI VIVES 2026-2027 A LA CIN\u00c9MATH\u00c8QUE FRAN\u00c7AISE\u00a0Le cycle de conf\u00e9rences Archi Vives, dirig\u00e9 par Emmanuelle Andr\u00e9 et Fr\u00e9d\u00e9rique Berthet (Cerilac) et Jo\u00ebl Daire et V\u00e9ronique Rossignol (Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise), vise \u00e0 mettre en sc\u00e8ne la valorisation des archives, ses liens avec la cr\u00e9ation contemporaine et \u00e0 performer la recherche pour en restituer la part vive… Lire la suite Cycle Archi Vives 26-27<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":620,"featured_media":10092,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","footnotes":""},"categories":[31,1,70,27],"tags":[28],"coauthors":[68],"class_list":["post-10090","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-agenda","category-cerilac","category-evenement","category-seminaire","tag-actualites-daccueil"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/u-paris.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10090","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/u-paris.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/u-paris.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/u-paris.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/users\/620"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/u-paris.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10090"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/u-paris.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10090\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":10236,"href":"https:\/\/u-paris.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10090\/revisions\/10236"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/u-paris.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/media\/10092"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/u-paris.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10090"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/u-paris.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10090"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/u-paris.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10090"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/u-paris.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=10090"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}Programme<\/h3>\n
Jeudi 22 octobre 2026, 17h30 salle Jean Epstein, 90 mn <\/strong><\/h4>\n
A la suite de la conf\u00e9rence, \u00e0 19h30, projection du film choisi par le conf\u00e9rencier\u00a0:
David Copperfield, George Cukor, 1935 \/ 129 min.<\/p>\nJeudi 10 d\u00e9cembre 2026, 17h30 salle Epstein, 90 mn<\/strong><\/h4>\n
Conf\u00e9rence d\u2019Ophir L\u00e9vy<\/p>\n
A la suite de la conf\u00e9rence, \u00e0 19h30, projection du film choisi par le conf\u00e9rencier\u00a0:
Kedma, Amos Gitai, 2002 \/ 100 mn.<\/p>\nJeudi 4 f\u00e9vrier 2027, 17h30 salle Jean Epstein, 90 mn <\/strong><\/h4>\n
En prenant comme point de d\u00e9part la d\u00e9couverte d\u2019un album photographique sur une brocante et l\u2019enqu\u00eate qui a suivi pour identifier et reconstituer la vie de son auteur Raoul Minot, St\u00e9phanie Colaux nous entraine dans une r\u00e9flexion sur la mise en lumi\u00e8re d\u2019images d\u2019archives anonymes : comment faire \u00e9merger, \u00e0 partir d\u2019images trouv\u00e9es des r\u00e9cits \u00e0 la fois intimes et universels ? Comment transformer ces fragments de m\u00e9moire en nouvelles formes de cr\u00e9ation plastique ?
Les images des autres deviennent alors des mat\u00e9riaux pour observer et comprendre la soci\u00e9t\u00e9, mais aussi pour interroger notre propre identit\u00e9.<\/p>\n
Raoul Minot de l\u2019ombre \u00e0 la lumi\u00e8re, Agn\u00e8s Poirier, 2027, 60 mn<\/p>\nJeudi 2 avril 2027, 17h30 salle Jean Epstein, 90 mn <\/strong><\/h4>\n
\u00c0<\/span> lire aussi<\/h2>\n