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[\/et_pb_image][et_pb_text module_id=\u00a0\u00bbcontenu\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb3.22.1″ custom_margin=\u00a0\u00bb8px|||||\u00a0\u00bb z_index_tablet=\u00a0\u00bb500″ text_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbtext_text_shadow_style,%91object Object%93″ text_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbtext_text_shadow_style,%91object Object%93″ text_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbtext_text_shadow_style,%91object Object%93″ link_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bblink_text_shadow_style,%91object Object%93″ link_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bblink_text_shadow_style,%91object Object%93″ link_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bblink_text_shadow_style,%91object Object%93″ ul_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbul_text_shadow_style,%91object Object%93″ ul_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbul_text_shadow_style,%91object Object%93″ ul_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbul_text_shadow_style,%91object Object%93″ ol_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbol_text_shadow_style,%91object Object%93″ ol_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbol_text_shadow_style,%91object Object%93″ ol_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbol_text_shadow_style,%91object Object%93″ quote_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbquote_text_shadow_style,%91object Object%93″ quote_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbquote_text_shadow_style,%91object Object%93″ quote_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbquote_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbheader_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbheader_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbheader_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_2_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbheader_2_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_2_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbheader_2_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_2_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbheader_2_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_3_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbheader_3_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_3_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbheader_3_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_3_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbheader_3_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_4_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbheader_4_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_4_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbheader_4_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_4_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbheader_4_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_5_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbheader_5_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_5_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbheader_5_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_5_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbheader_5_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_6_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbheader_6_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_6_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbheader_6_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_6_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbheader_6_text_shadow_style,%91object Object%93″]<\/p>\n
PROGRAMME ARCHI VIVES\u00a02025-2026<\/strong><\/p>\n Le cycle de conf\u00e9rences Archi Vives vise \u00e0 mettre en sc\u00e8ne la valorisation des archives, ses liens avec la cr\u00e9ation contemporaine et \u00e0 performer la recherche pour en restituer la part vive et cr\u00e9ative.<\/p>\n https:\/\/www.cinematheque.fr\/rdvregulier\/archi-vives-11.html<\/a><\/p>\n Les vertus du temps long\u00a0: Sous la terre<\/em><\/strong><\/p>\n Par Ania Szczepanska<\/strong><\/p>\n Cette conf\u00e9rence propose une r\u00e9flexion sur les transformations de notre regard au fil du temps. Pendant 14 ans, Ania Szczepanska a men\u00e9 un compagnonnage avec Archeologia<\/em>, un court m\u00e9trage polonais de 14 minutes sur le travail d\u2019arch\u00e9ologues \u00e0 Auschwitz-Birkenau en 1967 et les 16 470 objets qu\u2019ils ont d\u00e9terr\u00e9s. Ce film a \u00e9t\u00e9 le ferment de son travail de recherche et de cr\u00e9ation sur les m\u00e9moires de la guerre et de la Shoah en Pologne. Il a attir\u00e9 \u00e0 lui des dizaines d\u2019autres films, des archives et des films amateurs, r\u00e9alis\u00e9s dans la p\u00e9riode communiste, qu\u2019il a fallu retrouver, parfois restaurer, surtout r\u00e9interroger. Sous la terre<\/em>, sorti en 2025, est l\u2019aboutissement de ce long et troublant compagnonnage.<\/p>\n A la suite de la conf\u00e9rence, \u00e0 19h30, projection du film choisi par la conf\u00e9renci\u00e8re\u00a0:<\/p>\n Sous la terre<\/em>, Ania Szczepanska<\/strong>,<\/strong><\/em> 2025, 63 mn<\/em><\/p>\n Ania Szczepanska<\/strong> est ma\u00eetresse de conf\u00e9rences \u00e0 l’Universit\u00e9 Paris 1 (laboratoire HiCSA) et r\u00e9alisatrice. Ses recherches portent sur le cin\u00e9ma, les images d\u2019archives et l\u2019histoire, particuli\u00e8rement en Pologne. Autrice d’Une Histoire visuelle de Solidarnosc<\/em> (2021), elle a r\u00e9alis\u00e9 Nous filmons le peuple\u00a0! <\/em>(Abacaris, Cin\u00e9+, 2013), Solidarnosc, la chute du mur commence en Pologne<\/em> (Looksfilm\/ Arte-NDR, 2019) et Pour qu’on laiss\u00e2t la d\u00e9gradation intacte<\/em> (Mus\u00e9e Latenium, 2024). Son dernier film s\u2019intitule Sous la terre <\/em>(Bachibouzouk-Les Poissons volants, Histoire TV, 2025). Depuis 2025, elle est membre junior de l\u2019Institut Universitaire de France.<\/p>\n Une vie apr\u00e8s ses films\u00a0: survivances dans l\u2019\u0153uvre d\u2019Alice Guy<\/em><\/strong><\/p>\n Par Clara Auclair \/ REPORTEE<\/strong><\/p>\n Alice Guy conclut ses m\u00e9moires en m\u00eame temps que sa carri\u00e8re au cin\u00e9ma, comme si sa vie cr\u00e9ative s\u2019arr\u00eatait l\u00e0. Pourtant, elle continue d\u2019\u00e9crire : des histoires, des contes, des projets pour le cin\u00e9ma. Cette conf\u00e9rence propose de red\u00e9couvrir cette part m\u00e9connue de son travail \u00e0 travers l\u2019analyse de 800\u00a0pages de tapuscrits conserv\u00e9s au MoMA, et invite \u00e0 envisager l\u2019engagement d\u2019Alice Guy dans l\u2019\u00e9criture comme un outil de r\u00e9appropriation de sa m\u00e9moire et de son \u0153uvre.<\/p>\n A la suite de la conf\u00e9rence, \u00e0 19h30, projection de films d\u2019Alice Guy choisis par la conf\u00e9renci\u00e8re.<\/p>\n Clara Auclair<\/strong> a une double formation d\u2019archiviste sp\u00e9cialis\u00e9e dans la conservation du film et d\u2019historienne du cin\u00e9ma. Elle enseigne l\u2019histoire des m\u00e9dias \u00e0 Stockholm en Su\u00e8de. Dans le cadre de sa th\u00e8se, consacr\u00e9e \u00e0 l’histoire et la m\u00e9moire de l’industrie cin\u00e9matographique fran\u00e7aise install\u00e9e dans le New Jersey au d\u00e9but du XXe\u00a0si\u00e8cle, Clara a \u00e9tudi\u00e9 l\u2019investissement d\u2019Alice Guy dans l\u2019\u00e9criture. Avec Aurore Spiers, elle pr\u00e9pare un ouvrage collectif en anglais d\u00e9di\u00e9 aux films d\u2019Alice Guy.<\/p>\n Enqu\u00eater sur les films d\u2019Alain Resnais<\/em><\/strong><\/p>\n Par Fran\u00e7ois Thomas<\/p>\n Que nous apprennent les archives sur la gen\u00e8se des films d\u2019Alain Resnais\u00a0? Dans le fonds du cin\u00e9aste d\u00e9pos\u00e9 \u00e0 l\u2019IMEC (Institut M\u00e9moires de l\u2019\u00e9dition contemporaine) et dans ceux du d\u00e9corateur Jacques Saulnier et de la scripte Sylvette Baudrot consultables \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise, une myriade de documents tr\u00e8s vari\u00e9s ne demandent qu\u2019\u00e0 \u00eatre interpr\u00e9t\u00e9s et, surtout, recoup\u00e9s entre eux. Pour un r\u00e9alisateur aussi soucieux de pr\u00e9parer ses films dans le moindre d\u00e9tail, un des enseignements majeurs des archives est le r\u00f4le exact des diff\u00e9rentes \u00e9tapes de la cr\u00e9ation\u00a0: qu\u2019est-ce qui rel\u00e8ve de la pr\u00e9paration, du tournage ou du montage\u00a0?<\/p>\n A la suite de la conf\u00e9rence, \u00e0 19h30, projection du film choisi par le conf\u00e9rencier\u00a0:<\/p>\n Les Herbes folles<\/em>, Fran\u00e7ois Thomas, 2008, 104 mn.<\/p>\n Fran\u00e7ois Thomas<\/strong>, professeur \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 Sorbonne Nouvelle et collaborateur de la revue Positif<\/em>, est l\u2019auteur de L\u2019Atelier d\u2019Alain Resnais<\/em> (1989), Alain Resnais, les coulisses de la cr\u00e9ation <\/em>(2016) et Trente ans avec Alain Resnais<\/em> (2022).<\/p>\n Inventer l\u2019archive<\/em><\/strong><\/p>\n Par Dominique Pa\u00efni<\/p>\n Jean Luc Godard emprunta, copia, d\u00e9tourna et fit des \u00e9loges d\u2019artistes de tous les si\u00e8cles, il pilla les images de tous ordres et de toutes les \u00e9poques. Dans ce cas, aucune autre archive que les \u0153uvres elles-m\u00eames, transform\u00e9es en documents par un projet d\u2019exposition pour \u00ab prouver \u00bb ce constat stylistique. \u2014 Dominique Pa\u00efni<\/p>\n A la suite de la conf\u00e9rence, \u00e0 19h30, projection du film choisi par le conf\u00e9rencier\u00a0:<\/p>\n Une femme mari\u00e9e<\/em>, Jean-Luc Godard, 1964, 95 mn.<\/p>\n Dominique Pa\u00efni<\/strong> est commissaire ind\u00e9pendant d\u2019expositions et essayiste. Il a \u00e9t\u00e9 directeur de la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise de 1990 \u00e0 2000, puis directeur du d\u00e9partement du d\u00e9veloppement culturel du Centre Pompidou de 2000 \u00e0 2005. En 2006, il y a \u00e9t\u00e9 commissaire de l\u2019exposition \u00ab\u00a0Voyage(s) en utopie, Jean-Luc Godard, 1946-2006\u00a0\u00bb. R\u00e9cemment, il a con\u00e7u les expositions \u00ab\u00a0Enfin le cin\u00e9ma\u00a0! Arts, images et spectacles en France (1833-1907)\u00a0\u00bb au Mus\u00e9e d\u2019Orsay (2021) et \u00ab\u00a0Surr\u00e9alisme au f\u00e9minin ?\u00a0\u00bb au Mus\u00e9e de Montmartre (2023). Il est \u00e9galement l\u2019auteur d\u2019ouvrages sur le cin\u00e9ma et de textes consacr\u00e9s \u00e0 la place du cin\u00e9ma au sein de l\u2019ensemble des arts visuels.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=\u00a0\u00bb3.22″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_2″][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section bb_built=\u00a0\u00bb1″ _builder_version=\u00a0\u00bb3.22″ custom_padding=\u00a0\u00bb0px||0px|\u00a0\u00bb prev_background_color=\u00a0\u00bb#000000″][et_pb_row _builder_version=\u00a0\u00bb3.22″][et_pb_column type=\u00a0\u00bb4_4″][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbArticles similaires\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb3.16.1″]<\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_blog posts_number=\u00a0\u00bb4″ include_categories=\u00a0\u00bb38,45,14,12,11,15,1,13″ show_author=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb show_date=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb show_pagination=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb module_id=\u00a0\u00bbpage_type_blog\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb3.21″ header_level=\u00a0\u00bbh4″ border_width_bottom_fullwidth=\u00a0\u00bb1px\u00a0\u00bb border_color_bottom_fullwidth=\u00a0\u00bbrgba(51,51,51,0.18)\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb||50px|\u00a0\u00bb]<\/p>\n [\/et_pb_blog][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" PROGRAMME ARCHI VIVES\u00a02025-2026Le cycle de conf\u00e9rences Archi Vives vise \u00e0 mettre en sc\u00e8ne la valorisation des archives, ses liens avec la cr\u00e9ation contemporaine et \u00e0 performer la recherche pour en restituer la part vive et cr\u00e9ative.https:\/\/www.cinematheque.fr\/rdvregulier\/archi-vives-11.htmlProgrammeJeudi 23 octobre 2025, 17h30 salle Jean Epstein, 90 mn Les vertus du temps long\u00a0: Sous la terrePar Ania SzczepanskaCette… Lire la suite Cycle Archi Vives 2025-2026<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":620,"featured_media":6136,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","footnotes":""},"categories":[31,1,27],"tags":[],"coauthors":[68],"class_list":["post-6092","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-agenda","category-cerilac","category-seminaire"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/u-paris.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6092","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/u-paris.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/u-paris.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/u-paris.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/users\/620"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/u-paris.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6092"}],"version-history":[{"count":13,"href":"https:\/\/u-paris.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6092\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6804,"href":"https:\/\/u-paris.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6092\/revisions\/6804"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/u-paris.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/media\/6136"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/u-paris.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6092"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/u-paris.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6092"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/u-paris.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6092"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/u-paris.fr\/cerilac\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=6092"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}Programme<\/h3>\n
Jeudi 23 octobre 2025, 17h30 salle Jean Epstein, 90 mn <\/strong><\/h4>\n
Jeudi 11 d\u00e9cembre 2025, 17h30 salle Epstein, 90 mn<\/strong><\/h4>\n
Jeudi 5 f\u00e9vrier 2026, 17h30 salle Jean Epstein, 90 mn <\/strong><\/h4>\n
Jeudi 2 avril 2026, 17h30 salle Jean Epstein, 90 mn <\/strong><\/h4>\n
\u00c0<\/span> lire aussi<\/h2>\n