{"id":6759,"date":"2026-03-12T14:34:28","date_gmt":"2026-03-12T13:34:28","guid":{"rendered":"https:\/\/u-paris.fr\/cerilac\/?p=6759"},"modified":"2026-05-13T17:27:46","modified_gmt":"2026-05-13T15:27:46","slug":"aap-animations-scientifiques-2026-s2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/u-paris.fr\/cerilac\/aap-animations-scientifiques-2026-s2\/","title":{"rendered":"AAP Animations Scientifiques 2026 S2"},"content":{"rendered":"

[et_pb_section bb_built=\u00a0\u00bb1″ next_background_color=\u00a0\u00bb#000000″ inner_width=\u00a0\u00bbauto\u00a0\u00bb inner_max_width=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb][et_pb_row][et_pb_column type=\u00a0\u00bb4_4″][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbintro\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb3.22.1″ module_id=\u00a0\u00bbintro\u00a0\u00bb text_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbtext_text_shadow_style,%91object Object%93″ text_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbtext_text_shadow_style,%91object Object%93″ text_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbtext_text_shadow_style,%91object Object%93″ link_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bblink_text_shadow_style,%91object Object%93″ link_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bblink_text_shadow_style,%91object Object%93″ link_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bblink_text_shadow_style,%91object Object%93″ ul_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbul_text_shadow_style,%91object Object%93″ ul_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbul_text_shadow_style,%91object Object%93″ ul_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbul_text_shadow_style,%91object Object%93″ ol_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbol_text_shadow_style,%91object Object%93″ ol_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbol_text_shadow_style,%91object Object%93″ ol_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbol_text_shadow_style,%91object Object%93″ quote_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbquote_text_shadow_style,%91object Object%93″ quote_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbquote_text_shadow_style,%91object Object%93″ quote_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbquote_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbheader_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbheader_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbheader_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_2_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbheader_2_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_2_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbheader_2_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_2_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbheader_2_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_3_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbheader_3_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_3_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbheader_3_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_3_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbheader_3_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_4_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbheader_4_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_4_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbheader_4_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_4_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbheader_4_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_5_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbheader_5_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_5_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbheader_5_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_5_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbheader_5_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_6_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbheader_6_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_6_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbheader_6_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_6_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbheader_6_text_shadow_style,%91object Object%93″ z_index_tablet=\u00a0\u00bb500″]<\/p>\n

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La Facult\u00e9 Soci\u00e9t\u00e9s & Humanit\u00e9s de l\u2019Universit\u00e9 Paris Cit\u00e9 lance l\u2019appel \u00e0 projets Animations Scientifiques 2026 \u2013 Semestre 2 visant \u00e0 soutenir financi\u00e8rement, pour un montant maximal de 2000\u00a0\u20ac par demande, la publication et la traduction de textes scientifiques ou l\u2019organisation d\u2019\u00e9v\u00e9nements scientifiques (journ\u00e9e, colloque, congr\u00e8s) de juillet \u00e0 d\u00e9cembre 2026.<\/span><\/span><\/div>\n
\u00a0<\/span><\/span><\/div>\n
L\u2019enveloppe allou\u00e9e \u00e0 cet AAP est de 55 000 \u20ac.<\/span><\/span><\/div>\n
\u00a0<\/span><\/span><\/div>\n
Budget maximum par projet\u00a0: 2000 \u20ac<\/b><\/span><\/span><\/div>\n
\u00a0<\/span><\/span><\/div>\n
Dates<\/span><\/span><\/div>\n
Ouverture de l\u2019appel<\/b><\/span>\u00a0: 04 mars 2026<\/span><\/span><\/div>\n
Date de retour aupr\u00e8s du CERILAC\u00a0<\/u><\/b><\/span>: 7 avril 2026<\/span>
<\/span>Cl\u00f4ture de l\u2019appel<\/b><\/span>\u00a0: 20 avril 2026 (\u00e0 minuit heure locale)<\/span><\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row][et_pb_column type=\u00a0\u00bb3_4″][et_pb_text _builder_version=\u00a0\u00bb3.22.1″ module_id=\u00a0\u00bbcontenu\u00a0\u00bb text_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbtext_text_shadow_style,%91object Object%93″ text_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbtext_text_shadow_style,%91object Object%93″ text_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbtext_text_shadow_style,%91object Object%93″ link_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bblink_text_shadow_style,%91object Object%93″ link_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bblink_text_shadow_style,%91object Object%93″ link_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bblink_text_shadow_style,%91object Object%93″ ul_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbul_text_shadow_style,%91object Object%93″ ul_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbul_text_shadow_style,%91object Object%93″ ul_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbul_text_shadow_style,%91object Object%93″ ol_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbol_text_shadow_style,%91object Object%93″ ol_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbol_text_shadow_style,%91object Object%93″ ol_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbol_text_shadow_style,%91object Object%93″ quote_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbquote_text_shadow_style,%91object Object%93″ quote_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbquote_text_shadow_style,%91object Object%93″ quote_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbquote_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbheader_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbheader_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbheader_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_2_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbheader_2_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_2_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbheader_2_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_2_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbheader_2_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_3_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbheader_3_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_3_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbheader_3_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_3_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbheader_3_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_4_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbheader_4_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_4_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbheader_4_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_4_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbheader_4_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_5_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbheader_5_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_5_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbheader_5_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_5_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbheader_5_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_6_text_shadow_horizontal_length=\u00a0\u00bbheader_6_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_6_text_shadow_vertical_length=\u00a0\u00bbheader_6_text_shadow_style,%91object Object%93″ header_6_text_shadow_blur_strength=\u00a0\u00bbheader_6_text_shadow_style,%91object Object%93″ z_index_tablet=\u00a0\u00bb500″ text_orientation=\u00a0\u00bbjustified\u00a0\u00bb]<\/p>\n

\u00a0<\/div>\n
\u00a0<\/span><\/span><\/div>\n
R\u00e8gles g\u00e9n\u00e9rales<\/span><\/span><\/div>\n
Les demandes qui s\u2019inscriront dans le cadre de cet appel devront toutes respecter<\/span>\u00a0<\/span>les<\/span>\u00a0<\/span>r\u00e8gles<\/span>\u00a0<\/span>g\u00e9n\u00e9rales<\/span>\u00a0<\/span>suivantes<\/span>\u00a0<\/span>:<\/span><\/span><\/div>\n
\u00b7<\/span>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span>Toute<\/span>\u00a0<\/span>demande<\/span>\u00a0<\/span>doit<\/span>\u00a0<\/span>\u00eatre<\/span>\u00a0<\/span>introduite<\/span>\u00a0<\/span>par<\/span>\u00a0<\/span>un.e<\/span>\u00a0<\/span>enseignant.e-chercheur.e,<\/span>\u00a0<\/span>chercheur.e,<\/span>\u00a0<\/span>doctorant.e,\u00a0 post-doctorant.e, ing\u00e9nieur.e de recherche ou d\u2019\u00e9tudes rattach\u00e9.e<\/span>\u00a0<\/span>\u00e0<\/span>\u00a0<\/span>une<\/span>\u00a0<\/span>unit\u00e9<\/span>\u00a0<\/span>de<\/span>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span>recherche<\/span>\u00a0<\/span>de<\/span>\u00a0<\/span>la facult\u00e9<\/span>\u00a0<\/span>S&H<\/span>\u00a0<\/span>d\u2019Universit\u00e9<\/span>\u00a0<\/span>Paris<\/span>\u00a0<\/span>Cit\u00e9.<\/span><\/span><\/div>\n
\u00b7<\/span>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span>Il<\/span>\u00a0<\/span>ne<\/span>\u00a0<\/span>peut<\/span>\u00a0<\/span>y<\/span>\u00a0<\/span>avoir<\/span>\u00a0<\/span>qu\u2019une<\/span>\u00a0<\/span>seule<\/span>\u00a0<\/span>demande<\/span>\u00a0<\/span>par<\/span>\u00a0<\/span>enseignant.e-chercheur.e,<\/span>\u00a0<\/span>chercheur.e,<\/span>\u00a0<\/span>doctorant.e<\/span>\u00a0<\/span>ou<\/span>\u00a0<\/span>post-doctorant.es<\/span>\u00a0ou ing\u00e9nieur.e de recherche ou d\u2019\u00e9tudes\u00a0<\/span>par<\/span>\u00a0<\/span>appel et par type d\u2019animations scientifiques. Il est donc permis de soumettre, dans le cadre du m\u00eame appel, \u00e0 la fois une demande pour le volet Publication-traduction et pour le volet Journ\u00e9e-colloque-congr\u00e8s. Dans ce cas, il est imp\u00e9ratif de soumettre deux dossiers distincts.<\/span><\/span><\/div>\n
\u00b7<\/span>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span>Aucune demande ne peut exc\u00e9der 2000 \u20ac. Toute demande sup\u00e9rieure \u00e0 ce\u00a0<\/span>\u00a0<\/span>montant<\/span>\u00a0<\/span>se verra<\/span>\u00a0<\/span>automatiquement<\/span>\u00a0<\/span>refus\u00e9e.<\/span><\/span><\/div>\n
\u00b7<\/span>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span>Toute<\/span>\u00a0<\/span>demande<\/span>\u00a0<\/span>se<\/span>\u00a0<\/span>fait<\/span>\u00a0<\/span>au<\/span>\u00a0<\/span>moyen<\/span>\u00a0<\/span>des<\/span>\u00a0<\/span>formulaires<\/span>\u00a0<\/span>joints<\/span>\u00a0<\/span>au<\/span>\u00a0<\/span>pr\u00e9sent appel,\u00a0<\/span>\u00a0\u00a0\u00a0<\/span>d\u00fbment<\/span>\u00a0<\/span>compl\u00e9t\u00e9s.<\/span><\/span><\/div>\n
\u00b7<\/span>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span>Toute demande introduite apr\u00e8s la date et l\u2019heure de cl\u00f4ture de l\u2019appel\u00a0<\/span>\u00a0<\/span>sera<\/span>\u00a0<\/span>automatiquement<\/span>\u00a0<\/span>jug\u00e9e<\/span>\u00a0<\/span>irrecevable.<\/span><\/span><\/div>\n
\u00b7<\/span>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span>Le dossier<\/span>\u00a0<\/span>devra \u00eatre obligatoirement<\/span>\u00a0<\/span>vis\u00e9<\/span>\u00a0<\/span>et<\/span>\u00a0<\/span>transmis<\/span>\u00a0<\/span>par<\/span>\u00a0<\/span>le<\/span>\u00a0<\/span>directeur<\/span>\u00a0<\/span>ou la directrice de l\u2019unit\u00e9 de recherche. En cas de demandes multiples au<\/span>\u00a0<\/span>sein de l\u2019unit\u00e9, un classement des demandes par le directeur ou la<\/span>\u00a0<\/span>directrice du laboratoire ou le conseil de laboratoire doit \u00eatre joint \u00e0 l\u2019envoi\u00a0<\/span>\u00a0<\/span>des<\/span>\u00a0<\/span>projets<\/span>\u00a0<\/span>de<\/span>\u00a0<\/span>l\u2019unit\u00e9<\/span>\u00a0<\/span>par<\/span>\u00a0<\/span>le<\/span>\u00a0<\/span>directeur<\/span>\u00a0<\/span>ou<\/span>\u00a0<\/span>la<\/span>\u00a0<\/span>directrice<\/span>\u00a0<\/span>du<\/span>\u00a0<\/span>laboratoire.<\/span><\/span><\/div>\n
\u00b7<\/span>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span>En<\/span>\u00a0<\/span>cas<\/span>\u00a0<\/span>de<\/span>\u00a0<\/span>financement<\/span>\u00a0<\/span>du<\/span>\u00a0<\/span>projet,<\/span>\u00a0<\/span>un<\/span>\u00a0<\/span>formulaire<\/span>\u00a0<\/span>de<\/span>\u00a0<\/span>suivi<\/span>\u00a0<\/span>sera<\/span>\u00a0<\/span>\u00e0<\/span>\u00a0<\/span>renvoyer pour justifier de l\u2019utilisation des fonds.<\/span><\/span><\/div>\n
\u00b7<\/span>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span>La subvention allou\u00e9e par la Commission Recherche de la facult\u00e9 S&H<\/span>\u00a0<\/span>permettra<\/span>\u00a0<\/span>des<\/span>\u00a0<\/span>d\u00e9penses<\/span>\u00a0<\/span>en<\/span>\u00a0<\/span>2026<\/span>,<\/b><\/span>\u00a0<\/b><\/span>SANS<\/b><\/span>\u00a0<\/b><\/span>REPORT<\/b><\/span>\u00a0<\/b><\/span>POSSIBLE<\/b><\/span>\u00a0<\/b><\/span>EN<\/b><\/span>\u00a0<\/b><\/span>2027.<\/b><\/span><\/span><\/div>\n
\u00b7<\/span>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span>La mention du financement de la Facult\u00e9 S&H devra \u00eatre indiqu\u00e9e dans la production finale du projet et le logo de la Facult\u00e9 S&H ins\u00e9r\u00e9 dans la publication ou dans le programme des activit\u00e9s scientifiques avec les autres organismes cr\u00e9diteurs.<\/span><\/span><\/div>\n
\u00a0<\/div>\n
\n
A<\/span>\u00a0<\/span>t\u00e9l\u00e9charger<\/span>\u00a0<\/span>:<\/span><\/span><\/div>\n
\u00b7<\/span> \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 dossier de candidature <\/a><\/span><\/span><\/div>\n
\u00b7<\/span> \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 budget pr\u00e9visionnel <\/a><\/span>(\u00e0 remplir seulement pour les demandes\u00a0<\/span>\u00a0<\/span>d\u2019organisation<\/span>\u00a0<\/span>d\u2019\u00e9v\u00e8nements<\/span>\u00a0<\/span>scientifiques)<\/span><\/span><\/div>\n
\u00b7<\/span>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span>en cas de demandes multiples au sein du m\u00eame laboratoire : formulaire de\u00a0<\/span>\u00a0<\/span>classement<\/span>\u00a0<\/span>des<\/span>\u00a0<\/span>demandes<\/span><\/span><\/div>\n
\u00b7<\/span>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span>devis (pour toute demande de publication, de traduction ou<\/span>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span>d\u2019interpr\u00e9tation)<\/span><\/span><\/div>\n
\u00b7<\/span>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span>le<\/span>\u00a0<\/span>logo de<\/span>\u00a0<\/span>la Facult\u00e9 S&H \"\"<\/span><\/span><\/div>\n
A<\/u><\/i><\/b><\/span>\u00a0<\/u><\/i><\/b><\/span>noter :<\/u><\/i><\/b><\/span>\u00a0<\/u><\/i><\/b><\/span>seul.es<\/u><\/i><\/b><\/span>\u00a0<\/u><\/i><\/b><\/span>les<\/u><\/i><\/b><\/span>\u00a0<\/u><\/i><\/b><\/span>directeurs<\/u><\/i><\/b><\/span>\u00a0<\/u><\/i><\/b><\/span>ou<\/u><\/i><\/b><\/span>\u00a0<\/u><\/i><\/b><\/span>directrices<\/u><\/i><\/b><\/span>\u00a0<\/u><\/i><\/b><\/span>d\u2019unit\u00e9s<\/u><\/i><\/b><\/span>\u00a0<\/u><\/i><\/b><\/span>de<\/u><\/i><\/b><\/span>\u00a0<\/u><\/i><\/b><\/span>recherche<\/u><\/i><\/b><\/span>\u00a0<\/u><\/i><\/b><\/span>sont habilit\u00e9s<\/u><\/i><\/b><\/span>\u00a0<\/u><\/i><\/b><\/span>\u00e0<\/u><\/i><\/b><\/span>\u00a0<\/u><\/i><\/b><\/span>transmettre<\/u><\/i><\/b><\/span>\u00a0<\/u><\/i><\/b><\/span>le\/les<\/u><\/i><\/b><\/span>\u00a0<\/u><\/i><\/b><\/span>dossiers<\/u><\/i><\/b><\/span>\u00a0<\/u><\/i><\/b><\/span>de<\/u><\/i><\/b><\/span>\u00a0<\/u><\/i><\/b><\/span>demande<\/u><\/i><\/b><\/span>\u00a0<\/u><\/i><\/b><\/span>et le<\/u><\/i><\/b><\/span>\u00a0<\/u><\/i><\/b><\/span>formulaire<\/u><\/i><\/b><\/span>\u00a0<\/u><\/i><\/b><\/span>de<\/u><\/i><\/b><\/span>\u00a0<\/u><\/i><\/b><\/span>classement<\/u><\/i><\/b><\/span>\u00a0<\/u><\/i><\/b><\/span>des demandes<\/u><\/i><\/b><\/span>\u00a0<\/u><\/i><\/b><\/span>de<\/u><\/i><\/b><\/span>\u00a0<\/u><\/i><\/b><\/span>l\u2019unit\u00e9,<\/u><\/i><\/b><\/span>\u00a0<\/u><\/i><\/b><\/span>le<\/u><\/i><\/b><\/span>\u00a0<\/u><\/i><\/b><\/span>cas<\/u><\/i><\/b><\/span>\u00a0<\/u><\/i><\/b><\/span>\u00e9ch\u00e9ant.<\/u><\/i><\/b><\/span><\/span><\/div>\n
\u00a0<\/span><\/span><\/div>\n
Pour toute question, merci d\u2019adresser un mail \u00e0 Monsieur Nabil El Faouz\u00a0<\/span>nabil.el-faouz@u-paris.fr<\/span><\/span><\/a>\u00a0avec copie \u00e0\u00a0<\/span>projets.recherche.sh@u-paris.fr<\/span><\/span><\/a>.<\/span><\/span><\/div>\n<\/div>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section bb_built=\u00a0\u00bb1″ specialty=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb prev_background_color=\u00a0\u00bb#000000″ _builder_version=\u00a0\u00bb3.19.11″ custom_padding=\u00a0\u00bb0px||0px|\u00a0\u00bb inner_width=\u00a0\u00bbauto\u00a0\u00bb inner_max_width=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00a0\u00bb3.19.11″ width=\u00a0\u00bb80%\u00a0\u00bb max_width=\u00a0\u00bb1080px\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb4_4″][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbArticles similaires\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb3.16.1″]<\/p>\n

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\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/div> La Facult\u00e9 Soci\u00e9t\u00e9s & Humanit\u00e9s de l\u2019Universit\u00e9 Paris Cit\u00e9 lance l\u2019appel \u00e0 projets Animations Scientifiques 2026 \u2013 Semestre 2 visant \u00e0 soutenir financi\u00e8rement, pour un montant maximal de 2000\u00a0\u20ac par demande, la publication et la traduction de textes scientifiques ou l\u2019organisation d\u2019\u00e9v\u00e9nements scientifiques (journ\u00e9e, colloque, congr\u00e8s) de juillet \u00e0 d\u00e9cembre 2026.\u00a0L\u2019enveloppe allou\u00e9e \u00e0 cet… Lire la suite AAP Animations Scientifiques 2026 S2<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":620,"featured_media":5873,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"

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Journ\u00e9es d\u2019\u00e9tudes organis\u00e9es par Nicolas Chapeau, Romain Charbonnier, Cl\u00e9ment Gr\u00e9au, Alice Grossi, Hala Habache, Justine Michon, Eveline Su.<\/p>

Date : mercredi 17 juin 2025. <\/strong><\/p>

Lieu : Grands Moulins, Universit\u00e9 Paris-Cit\u00e9<\/strong><\/p><\/div><\/div><\/div>

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Modalit\u00e9s<\/h3>

Les propositions ne d\u00e9passeront pas 1500 signes et devront \u00eatre envoy\u00e9es d\u2019ici fin f\u00e9vrier 2026 \u00e0 l\u2019adresse suivante : doctorantescerilac@gmail.com en pr\u00e9cisant l\u2019objet \u00ab Journ\u00e9e doctorale CERILAC 2026 \u00bb. Elles seront titr\u00e9es, et accompagn\u00e9es d\u2019une br\u00e8ve bio-bibliographie pr\u00e9cisant votre parcours, l\u2019intitul\u00e9 de votre th\u00e8se, le nom du\u00b7de la directeur\u00b7rice de th\u00e8se, l\u2019ann\u00e9e d\u2019inscription. Dans le courant du mois de mars, un atelier de m\u00e9thodologie sera organis\u00e9 avec deux enseignantes-chercheuses du laboratoire (Esther Demoulins et Marie Moss\u00e9) afin de r\u00e9pondre aux questions \u00e9ventuelles et guider la pr\u00e9paration de vos communications. La date vous sera communiqu\u00e9e ult\u00e9rieurement. Cet atelier ne sera pas seulement ouvert aux intervenant.e.s de la journ\u00e9e mais \u00e0 tous.tes les doctorant.e.s du laboratoire. La journ\u00e9e doctorale aura lieu sur le campus des Grands Moulins. Nous incitons les doctorant\u00b7e\u00b7s en D1 ou D2 qui n\u2019auraient pas encore particip\u00e9 \u00e0 un colloque ou une journ\u00e9e d\u2019\u00e9tudes \u00e0 proposer une communication. La journ\u00e9e pourra \u00eatre comptabilis\u00e9e au titre des heures de formation doctorale. La dur\u00e9e d\u2019une intervention attendue est de 20 \u00e0 25 minutes.<\/p>

Argumentaire<\/h3>

En 1948, dans Qu\u2019est-ce que la litt\u00e9rature ?<\/i>, Sartre pense la figure de l\u2019\u00e9crivain engag\u00e9 et fait de cet engagement le fond v\u00e9ritable de la litt\u00e9rature. L\u2019engagement devient alors, dans la seconde moiti\u00e9 du XXe si\u00e8cle, le v\u00e9ritable sacerdoce de l\u2019artiste. La tradition veut que l\u2019on consid\u00e8re \u00c9mile Zola comme le premier exemple de cette mouvance. Pourtant, en 2000, Beno\u00eet Denis propose, dans son ouvrage Litt\u00e9rature et engagement [<\/i>1]<\/em><\/span>, <\/i>de faire remonter la g\u00e9n\u00e9alogie jusqu\u2019\u00e0 Pascal ; en 2012, Patrick Boucheron et \u00c9tienne Anheim vont plus loin et envisagent d\u2019\u00e9tendre encore l\u2019\u00e9tude de l\u2019engagement en proposant un panorama allant De Dante \u00e0 Rubens [<\/i>2]<\/em><\/span>. Dans la lign\u00e9e de ces remises en perspective temporelles de la figure de l\u2019artiste engag\u00e9, en prenant acte des avanc\u00e9es qu\u2019elles proposent et en nous appuyant sur elles, nous souhaiterions entamer une r\u00e9flexion qui permettrait d\u2019op\u00e9rer une remise en perspective \u201cspatiale\u201d de cette figure, en la resituant dans l\u2019\u00e9paisseur de son espace social. Pour ce faire, plut\u00f4t que d\u2019envisager l\u2019engagement depuis le champ litt\u00e9raire, artistique ou cin\u00e9matographique, comme on a coutume de le faire, nous souhaiterions inverser le point de vue et regarder l\u2019artiste engag\u00e9 du point de vue de la soci\u00e9t\u00e9 dans laquelle il produit et se produit et interroger dans toute leur complexit\u00e9 et leur subtilit\u00e9 les rapports qu\u2019il entretient avec elle par l\u2019interm\u00e9diaire de son art.<\/p>

Plusieurs axes de recherche sont envisageables : <\/b><\/b><\/p>

1. Penser la place de l\u2019artiste dans la soci\u00e9t\u00e9 <\/b><\/b><\/p>

\u25cf Pour une parole artistique situ\u00e9e : de la m\u00eame fa\u00e7on que les chercheurs sont invit\u00e9s \u00e0 situer leur dire par rapport au lieu social d\u2019o\u00f9 ils parlent, nous voudrions envisager l\u2019\u00e9ventualit\u00e9 d\u2019une \u201cremise en situation\u201d de certains artistes ou encore \u00e9tudier les cas o\u00f9 l\u2019artiste a explicitement situ\u00e9 sa parole et l\u2019impact que cette \u201csituation\u201d a ou pourrait avoir sur son engagement et sur son art. Il s\u2019agirait de d\u00e9gager les enjeux esth\u00e9tiques et \u00e9thiques d\u2019une parole situ\u00e9e \u2013 ou non.<\/p>

\u25cf Une autre question est celle de la place de l\u2019artiste au sein de la soci\u00e9t\u00e9 : la cat\u00e9gorie sociale de l\u2019artiste est fondamentalement mobile, de la splendeur \u00e0 la mis\u00e8re, du po\u00e8te crott\u00e9 au po\u00e8te de cour, du r\u00e9alisateur de blockbuster am\u00e9ricain au r\u00e9alisateur de courts-m\u00e9trages ind\u00e9pendant, il est donc difficile de lui assigner une place fixe. Nous souhaiterions \u00e9tudier en particulier, \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur du paradigme de la lutte des classes, le rapport de l\u2019artiste \u00e0 la cat\u00e9gorie sociale du \u201cpeuple\u201d mais aussi, \u00e0 l\u2019oppos\u00e9, son rapport au pouvoir. Ces rapports sont souvent ambivalents, faits d\u2019incompr\u00e9hensions r\u00e9ciproques, de contraintes et de r\u00e9compenses, il serait donc pertinent d\u2019\u00e9tudier ces dynamiques et leur impact sur les productions artistiques.<\/p>

\u25cf <\/span>L\u2019engagement comme strat\u00e9gie auctoriale <\/span>: En quoi consiste le fait de risquer sa vie en tant qu'artiste engag\u00e9 ? Est-ce d'abord le produit d'une conviction, d'une croyance en une v\u00e9rit\u00e9 profonde, ou est-ce au contraire une volont\u00e9 de mise en sc\u00e8ne, une fa\u00e7on, peut-\u00eatre jadis novatrice et aujourd'hui us\u00e9e, de rentrer dans l'actualit\u00e9 et finalement dans l'Histoire de la cr\u00e9ation artistique ? Est-il temps d\u2019envisager l\u2019engagement comme pose, comme poncif et comme tactique de marketing ?<\/p>

[1] <\/span>Litt\u00e9rature et engagement, de Pascal \u00e0 Sartre, <\/i>Paris, Le Point, \u201cEssais\u201d, 2000.<\/p>

[2] <\/span>De Dante \u00e0 Rubens : l\u2019artiste engag\u00e9, actes du colloque organis\u00e9 en 2012 \u00e0 Versailles et \u00e0 Saint-Quentin-en-Yvelines par SAS et l'Universit\u00e9 de Versailles - Saint-Quentin-en-Yvelines<\/i>, Paris, \u00c9ditions de la Sorbonne, 2020.\u00a0<\/p>

\u25cf L'engagement face \u00e0 la logique industrielle : Lorsque l\u2019art est aussi industrie, \u00e0 l\u2019image du cin\u00e9ma, et qu\u2019il doit r\u00e9pondre \u00e0 des imp\u00e9ratifs \u00e9conomiques, l\u2019artiste engag\u00e9 peut-il s\u2019exprimer aussi librement qu\u2019il le voudrait ? Dans quelle mesure les modes de financement de l'industrie culturelle, du m\u00e9c\u00e9nat jusqu\u2019aux maisons de production, peuvent-ils influer sur la volont\u00e9 de repr\u00e9senter ouvertement et justement la contestation ? \u00c0 l\u2019inverse, cet axe se propose aussi d\u2019\u00e9tudier la mani\u00e8re dont la pr\u00e9carit\u00e9 \u00e9conomique, en-dehors des canaux traditionnels de production, peut favoriser ou non une radicalit\u00e9 formelle propice \u00e0 l\u2019\u00e9laboration d\u2019une esth\u00e9tique de la lutte.<\/p>

2. Engagement, cr\u00e9ation et cr\u00e9ativit\u00e9 <\/b><\/b><\/p>

\u25cf Mettre son engagement en actes au sein d\u2019une oeuvre artistique : L\u2019engagement d\u2019un artiste est-il un \u00e9l\u00e9ment structurant de la cr\u00e9ation d'ensemble d\u2019un artiste ? Peut-il \u00eatre, par exemple, une forme de ligne de force omnipr\u00e9sente durant toute l\u2019oeuvre ? Autrement dit l'engagement peut-il d\u00e9passer les convictions individuelles de l'artiste pour se retrouver dans ses m\u00e9thodes de cr\u00e9ation, comme le style chez un \u00e9crivain ou un r\u00e9alisateur, ou la touche d\u2019un peintre ? Nous souhaiterions \u00e9tudier le style engag\u00e9, les th\u00e9matiques engag\u00e9es, la m\u00e9thode engag\u00e9e, et autres \u201cpo\u00e9tiques de l\u2019engagement\u201d.<\/p>

\u25cf <\/span>Esth\u00e9tisation de la lutte : la transposition d\u2019une lutte en art ne peut manquer de poser la question de sa beaut\u00e9 ou au moins de son esth\u00e9tisation ; nous voudrions interroger, dans cette perspective et dans la lign\u00e9e des travaux du politologue Ariel Colonomos [3], l\u2019importance politique de d\u00e9fendre une \u00ab belle id\u00e9e \u00bb.<\/p>

\u25cf <\/span>Genres r\u00e9volutionnaires, genres conservateurs : qu\u2019implique pour le positionnement dans le champ, dans la soci\u00e9t\u00e9 et dans les dynamiques sociales le choix d\u2019un genre r\u00e9volutionnaire ou le choix d\u2019un genre conservateur : art film <\/i>ou com\u00e9die romantique, quel impact politique ?<\/p>

3. Art et Histoire : la m\u00e9moire des luttes <\/b><\/b><\/p>

\u25cf La question du travail m\u00e9moriel des arts : quelles m\u00e9moires des luttes et par quelles m\u00e9thodes ? Entre enregistrement pointilleux, d\u00e9formation et oubli, repr\u00e9sentation oblique et indirecte, nous pouvons ici envisager les explorations picturales, litt\u00e9raires et cin\u00e9matographiques de l\u2019Histoire, qui sont bien plus souvent le fruit d'une s\u00e9lection et d'une subjectivit\u00e9 modelant le souvenir de l'\u00e9v\u00e9nement que des repr\u00e9sentations objectives.<\/p>

\u25cf La r\u00e9appropriation des luttes : entre l\u00e9gitimation de soi et d\u00e9tournement de l\u2019autre. Cet axe interroge les usages artistiques, politiques ou symboliques des luttes pass\u00e9es, lorsqu\u2019elles sont mobilis\u00e9es pour fonder une identit\u00e9 ou reconfigurer un h\u00e9ritage, au risque de l\u2019appropriation ou de la trahison.<\/p>

[3] <\/span>Le Beau savoir : pour une esth\u00e9tique des sciences humaines<\/i>, Paris, Albin Michel, 2023.<\/p>

\u25cf Pour une po\u00e9tique de l\u2019ennemi : l\u2019\u00e9tude de la repr\u00e9sentation de l\u2019ennemi est bien souvent minor\u00e9e alors que l\u2019ennemi est la figure structurellement la plus importante dans la lutte, dans la mesure o\u00f9 elle concentre en elle, \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019un prisme, tous les param\u00e8tres de la victoire ou de la d\u00e9faite, et, en creux, de l\u2019id\u00e9al d\u00e9fendu. Nous souhaiterions interroger la repr\u00e9sentation et le r\u00f4le donn\u00e9 \u00e0 l\u2019ennemi. Nous pourrons nous int\u00e9resser aux repr\u00e9sentations d\u00e9form\u00e9es de l\u2019ennemi et aux rh\u00e9toriques de combat : caricature, satire, pamphlet ; mais aussi aux modalit\u00e9s d\u2019insertion de la figure de l\u2019ennemi, de mani\u00e8re quantitative ou qualitative.<\/p>

\u25cf \u00c0 la gloire du vainqueur : quand les arts \u00e9crivent l\u2019Histoire. Cet axe pose la question des modalit\u00e9s et des enjeux des d\u00e9tournements id\u00e9ologiques et autres \u00ab romans nationaux \u00bb. Comment penser l\u2019oeuvre d\u2019un artiste produite dans le cadre \u2013 ou sous l\u2019injonction \u2013 d\u2019une id\u00e9ologie d\u2019\u00c9tat ?<\/p>

\u25cf <\/span>Vae victis <\/i>: pour une \u00e9tude de la figure du perdant, bien souvent oubli\u00e9e et r\u00e9duite au silence par les r\u00e9cits victorieux, et des formes artistiques qui tentent d\u2019en restituer la m\u00e9moire ou la port\u00e9e critique.<\/p>

4. Querelles artistiques, enjeux politiques ? <\/b><\/b><\/p>

L\u2019engagement de l\u2019artiste est aussi, et bien souvent avant tout, un engagement au sein de son propre champ.<\/p>

\u25cf L\u2019une des grandes querelles artistiques tourne autour de la politisation ou non de l\u2019art, de son \u201cutilit\u00e9\u201d, depuis Th\u00e9ophile Gautier jusqu\u2019\u00e0 Sartre, en passant par Wilde et Mallarm\u00e9. L\u2019artiste se d\u00e9nature-t-il et d\u00e9nature-t-il son art lorsqu\u2019il se trempe \u00e0 la boue des tranch\u00e9es de l\u2019engagement ?<\/p>

\u25cf <\/span>La querelle artistique, id\u00e9aux et valeurs : l\u2019histoire de la litt\u00e9rature, l\u2019histoire du cin\u00e9ma et l\u2019histoire de l\u2019art sont marqu\u00e9es par des querelles de clocher. La question \u00e0 se poser ici est de savoir si ces querelles sont int\u00e9gralement circonscrites au champ dans lequel elles se jouent : ne sont-elles, comme le pense George Gusdorf de la querelle entre classiques et romantiques dans les ann\u00e9es 1820 en France, qu\u2019une \u00ab s\u00e9rie de temp\u00eates dans une s\u00e9rie de verres d\u2019eau \u00bb [4] <\/span>? Le cin\u00e9ma offre lui aussi des exemples embl\u00e9matiques de telles tensions, notamment avec l\u2019opposition entre la \u00ab qualit\u00e9 fran\u00e7aise \u00bb et la Nouvelle Vague \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1950, o\u00f9 une querelle formelle devient le lieu d\u2019une contestation plus large des valeurs culturelles et sociales dominantes. Il s\u2019agira d\u2019interroger l\u2019articulation entre dynamiques sociales et dynamiques artistiques : si, comme l\u2019affirme Kandinsky, toute r\u00e9volution esth\u00e9tique est le fruit de son \u00e9poque, en quoi les valeurs v\u00e9hicul\u00e9es par les avant-garde (ou les arri\u00e8re-gardes) artistiques vont-elles \u00e0 reconfigurer les axiologies qui fondent la matrice du tissu social et parvenir ou non \u00e0 \u00e9branler les id\u00e9ologies (au sens marxien du terme) qui le structurent ?<\/p>

[4] <\/span>George Gusdorf, Le Romantisme<\/i>, tome I, \u201cLe Savoir romantique\u201d.<\/p>

5. L\u2019anti-lutte <\/b><\/b><\/p>

Nous souhaiterions \u00e9galement envisager la lutte dans sa n\u00e9gativit\u00e9 \u00e0 travers les figures de ceux qui se refusent ou semblent se refuser \u00e0 lutter et de ceux qui luttent pour rien.<\/p>

\u25cf <\/span>Quand l\u2019art quitte le r\u00e9el : l\u2019\u00e9chappatoire des mondes imaginaires, la fantasy<\/i>, la science-fiction, l\u2019art non figuratif ou le film exp\u00e9rimental sont-ils r\u00e9ellement d\u00e9tach\u00e9s des luttes de leur temps ? Selon quelles modalit\u00e9s peuvent-ils possiblement s\u2019y rapporter ?<\/p>

\u25cf <\/span>\u00ab Je ne vois pas ce que l\u2019inutilit\u00e9 \u00f4te \u00e0 ma r\u00e9volte et je vois bien ce qu\u2019elle lui ajoute \u00bb \u00e9crit Camus dans L\u2019\u00c9t\u00e9 <\/i>: comment penser la figure du martyr pour rien, sacrifice sans efficacit\u00e9 historique, comme une modalit\u00e9 limite de l\u2019engagement ?<\/p>

Bibliographie : <\/b><\/b><\/p>

Toi aussi tu as des armes : po\u00e9sie et politique<\/i>, ouvrage collectif, Paris, La Fabrique \u00e9ditions, 2011, 207 p.<\/p>

BAROT <\/span>Emmanuel, Camera politica : dialectique du r\u00e9alisme dans le cin\u00e9ma politique et militant<\/i>, Paris, France, Librairie philosophie J. Vrin, 2009, 128 p.<\/p>

BOUCHERON <\/span>Patrick, ANHEIM<\/span>, \u00c9tienne, De Dante \u00e0 Rubens : l\u2019artiste engag\u00e9, actes du colloque organis\u00e9 en 2012 \u00e0 Versailles et \u00e0 Saint-Quentin-en-Yvelines par SAS et l'Universit\u00e9 de Versailles - Saint-Quentin-en-Yvelines<\/i>, Paris, \u00c9ditions de la Sorbonne, 2020, 374 p.<\/p>

BOUJU <\/span>Emmanuel, PARISOT <\/span>Yolaine, PLUVINET <\/span>Charline, BOUJU <\/span>Emmanuel Pr\u00e9facier (dir.), Pouvoir de la litt\u00e9rature : de l\u2019energeia \u00e0 l\u2019empowerment<\/i>, Rennes, France, Presses universitaires de Rennes, 2019, 360 p.<\/p>

BRENEZ <\/span>Nicole, Les Cin\u00e9mas d'Avant Garde<\/i>, Paris, France, Cahiers du cin\u00e9ma, 2007, 96 p.<\/p>

BRUN <\/span>Catherine et SCHAFFNER <\/span>Alain, Des \u00e9critures engag\u00e9es aux \u00e9critures impliqu\u00e9es : litt\u00e9rature fran\u00e7aise (XXe-XXIe si\u00e8cles)<\/i>, Dijon, France, \u00c9ditions universitaires de Dijon, 2015, 231 p.<\/p>

CHAUDET <\/span>Chlo\u00e9, \u00c9critures de l\u2019engagement par temps de mondialisation<\/i>, Paris, France, Classiques Garnier, 2016, 392 p.<\/p>

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TEULADE <\/span>Anne, L\u2019Art entre deuil et r\u00e9sistance : m\u00e9lancolies engag\u00e9es :<\/i>, Paris, France, Classiques Garnier, 2023, 386 p.<\/p>

TEULADE <\/span>Anne, Le th\u00e9\u00e2tre de l\u2019interpr\u00e9tation : l\u2019histoire imm\u00e9diate en sc\u00e8ne<\/i>, Paris, France, Classiques Garnier, 2021, 655 p.<\/p>

ZABUNYAN <\/span>Dork, L'Insistance des luttes : images, soul\u00e8vements, contre-r\u00e9volutions<\/i>, Cherbourg-en-Cotentin, France, de l\u2019incidence \u00e9diteur, 2024, 288 p.<\/p>

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